室内光线
先辨认主光方向，再看人物如何经过明暗区域
阅读室内画面时，可以先找最明显的亮部来自窗、门、灯具还是反射面，再观察人物与物件在这个方向关系中的位置。明暗并不自动等于某种情绪，真正值得注意的是光线是否改变了空间层次、是否把注意力引向某个区域，以及镜头移动后这种关系是否仍然成立。角簿只做观察说明，不要求读者复制具体布光方案，也不鼓励进入受限空间或采取危险方式获取画面。
角簿观察
把光线、窗口、街巷与空镜写成可重复使用的观察方法
角簿不追求设备参数，也不把复杂环境变成冒险拍摄挑战。它更像一套阅读工具：从光从哪里来、空间怎样分层、声音如何延伸开始，帮助读者看见环境在影像中的作用。
窗口
窗口既是光源，也可能是一层视线边界
窗口常把室内和室外同时带入画面。可以观察窗框是否切割构图、玻璃反射是否增加第二层空间、人物是在靠近窗口还是远离窗口，以及室外声音有没有进入室内。若画面来自真实地点，海角不会根据窗外细节推断精确住址或私人信息；涉及公开地点时，也只在有可靠来源时说明背景。
街巷
街巷的重点不是“越隐蔽越好”，而是路径与声音如何组织空间
观察街巷时，可以从道路宽窄、转角、遮挡、车辆与行人经过的节奏开始，再听脚步、远处交通、门窗与环境声怎样分出前后层次。角簿明确不提供翻越、闯入、跟拍或规避管理的指南，也不会鼓励为了画面进入危险道路。公开影像的阅读价值来自结构本身，不来自冒险获取素材。
空镜
把无人画面放回前后段落，才能看出它是否真正起作用
空镜可以建立地点、延长时间感、缓冲对白，也可能用来连接两个不同空间。单独截出一帧很容易过度解释，因此角簿建议先看它前一场留下的问题，再看空镜之后进入什么内容。若环境声音跨越剪辑点延续，往往说明声音承担了连接任务；若声音突然中断，也可能是节奏改变的信号。
收场
观察之后要回到整体
角簿拆开光线、窗口、街巷、空镜与收场，是为了让细节更容易被看见，而不是把影像拆成彼此无关的零件。完成单项观察后，应再回到整段内容，确认这些环境线索是否真的影响叙事和节奏。若没有明确关系，也无需强行为每个细节附加象征意义。